小画家今天也哄你吃药(31)

　　他们得买票才能进去学校，因为燕岁已经不是在校学生了，他们现在只是普通游客。作为全球顶尖的美术学院，这里不仅是教学用，还陈列着大师杰作，比如达·芬奇。
　　佛罗伦萨从不缺少游客，这里每天排队进入美院都至少需要一个钟头。
　　他怕景燃排得急了，于是回头，神秘兮兮地说：“参观完等到中午，我给你买托斯卡纳餐厅的甜椒肉卷。”
　　“听上去不太好吃。”景燃说。
　　“这里是欧洲。”燕岁说，“这里没有好吃的东西。”
　　景燃：……
　　但其实燕岁想说的是，这里是欧洲，但这里是意大利。
　　意大利有三样东西绝对不能黑，咖啡、披萨、冰淇淋，但燕岁知道的那几家好吃的披萨店，都只在晚餐营业。
　　燕岁是打算给他个惊喜，全世界人民都都知道欧洲是美食荒漠，荒漠化不同罢了，可能意大利没有英国那么夸张，但可着全欧洲的留学生去问，你留学的时候最爱吃什么？几乎过半的人会回答：最爱吃我室友红烧的牛腩，汁儿还必须留着下一顿拌饭。
　　这么想着，他在网上预定了一家餐厅。
　　这家餐厅七点半才能开始营业，他还有一整个下午带景燃在佛罗伦萨闲逛。
　　终于排到了他们进去学校，燕岁假装四处拍照片，再假装发给布朗太太。
　　午餐前，去了乌菲齐美术馆。
　　走进来后景燃一直都是满脸的迷惘。
　　燕岁说：“艺术没有懂不懂的一说，你看到了，接收了，就足够了。”
　　人群小声地交流，大家来自世界各地，说着完全不同的语言。无一例外的，最终，大家都汇集在了达·芬奇这里。
　　人们安静了下来。
　　“这是一幅湿壁画，是达·芬奇和他老师一起完成的《基督受洗》。”燕岁压低声音，几乎贴在他耳边说。
　　景燃属于我不懂，但我很震撼。是真实的震撼，这幅画从尺寸上来说并不是大到夸张，一米七，但它令人震撼的并不单单是艺术性，还有其神性。人群中有基督教徒在胸口画十字，有人小声地向同伴说解说。
　　大家聊天的话题无一不围绕着达·芬奇，燕岁又一次靠近景燃，给他解释，“达·芬奇的老师常年受病痛折磨，三十岁左右的时候就已经很难独立完成一幅作品了，只活了五十几岁，但他非常、非常有影响力，不仅仅是达·芬奇，米开朗基罗的老师也曾是他的学生。”
　　闻言，景燃有些错愕。
　　或许是这些如雷贯耳的名字令他感觉神奇，那些名字可能他初中念完就没再听过。人就是这样，自己不感兴趣的东西不会去主动了解。
　　除非有一个自己很感兴趣的人，说悄悄话似的，在自己耳边轻声细语。
　　“后来呢？”景燃问，“他死了之后呢？”
　　燕岁说：“他死之后，我们纪念他。”
　　“真好。”景燃点头。
　　佛罗伦萨大大小小不计其数的美术馆，像巴黎一样，有卢浮宫，也有赫尔里太太那种闻所未闻的小画廊。
　　他们从乌菲齐美术馆出来，正午的艳阳当空。
　　美术馆距离老桥走路不过五分钟，燕岁闲庭信步，随意地四处看看，然后回头，“我们什么时候去巴里？你要看的那个跳水比赛，什么时候开始？”
　　“傍晚就可以出发了。”景燃说，“沿途你有什么地方想停下来都可以，还有一周的时间。”
　　燕岁：“意大利很小的，从北到南也才一千多公里。”
　　“有点耳熟。”景燃笑笑，跟上了他。
　　欧洲人对午餐的要求并不高，这点上意大利人和法国人一样，他们中午随便买点面包就好。这里的面包店里会卖一些沙拉和酒，很多人中午就开始喝酒，燕岁买了甜椒肉卷和三明治。
　　然后他带着景燃去附近的广场，找了个长椅坐下。
　　一千多公里，放在从前，不过几条赛段而已。
　　时至今日，一千多公里，可以跑完一个国家。
　　景燃吃着吃着停下了，味道怪怪的，吃不惯。燕岁在旁边笑他，说，“我念大学的时候经常吃这个，端一个小纸盒，一口一个。”
　　“你大学过得挺凄惨，吃过国内大学门口那种只能披着夜色出来营业的推车炸串儿吗？”
　　燕岁：“不用馋我，只要我没吃过我就不会馋。”
　　“回一下酒店。”景燃站起来，“把画拿出来。”
　　“啊？”
　　佛罗伦萨国立美院里有一个存放校友作品，以及社会人士捐赠作品的地方。说是仓库，有些平平，但这儿是佛罗伦萨国立美院的仓库，宫廷国库和仓房储物间有血统上的区别。
　　上午参观学校的时候景燃发现了这么一个地方，他把最后那几块甜椒强行塞嘴里吃掉，站起来，说：“我要把你的画捐给你们学校。”
　　燕岁：“……”
　　燕岁：“你的钱是大风刮来的吗？”
　　景燃：“你说对了，我的钱，是长白山的风，昆仑山的风，沙鲁里山的风，燕山的风，雅布赖山的风，十万大山的风刮来的。”
　　可能是景燃说这些话的时候刚好起了一阵风，也可能是这阵风吹的方向，是从燕岁这里到景燃那里。风掀了掀他的外套，广场有胆子大的鸽子哒哒哒地蹦过来，凝视着燕岁手里的三明治。
　　燕岁抬着头看他，“那是你的画，你做决定。”
　　“好。”景燃点头。
　　燕岁把剩下的三明治吐司片喂给了鸽子。回去酒店的路上景燃很奇怪，“那些鸽子一个比一个肥美，都是游客喂吗？”
　　“‘肥美’这个词用的……”燕岁失笑，“不是，这些鸽子是教堂养的，所以它们大多活动在教堂前面的广场。”
　　“喔……”景燃明白了，“怪不得，为什么要养鸽子？”
　　燕岁说：“因为鸽子是天使，和平天使，许多画作里的天使，他们的翅膀都是白鸽的翅膀。”
　　景燃细细一想，“还真是。”
　　带着《遗产和窃贼》去到佛罗伦萨国立美院的时候，是一位年长的老师接待他们，老师看上去可能有七十岁了。
　　他拿着古朴的铜钥匙，打开链条锁，想象中这道门后面似乎和那把钥匙一样，三尺高的积尘，蛛网练成薄纱，有一瞬间景燃都后悔了。不过还好，里面非常现代化，白色的墙面和地板，书架似的储物柜，玻璃门，能一眼看见里面的东西。
　　恒温恒湿的环境，适合存放油画，还有许多雕塑作品。
　　老师戴上老花镜，取出一个砖头厚、起码俩iPad大的本子，翻到某一页，让景燃在上面填写捐赠人，以及捐赠物品。
　　“我以为起码是录在电脑里？”景燃拿着笔，回头问他。
　　燕岁摆出一个稍有些骄傲的表情，“这种物理储存的方式，难道不比电脑更靠谱？”
　　“也对。”景燃诧异于自己的观念居然被现代科技支配得如此彻底，遂低头签上自己的名字。
　　这个本子里的每一页都是一张表格，意大利语和英语共用，景燃能看懂。在捐赠人一栏旁边，还有一个“原属”，也就是这个东西，它原本属于谁。
　　“这里可以空着，如果你不知道它原本属于谁的话。”老师提醒他。
　　景燃抬眸，望向这苍老和蔼的老者，“不，我知道。”然后回头，“过来签个字。”
　　羊皮封面的本子，非常有年代感，如果有人说这是达·芬奇时代的东西，那么看上去也是可信的。
　　燕岁走过来接过他的笔，看了他一眼。
　　Amulet，他写下自己的名字，在景燃两个字旁边。
　　这是他第一次真切地感觉到，是Amulet在和别人相处，这也是第一次Amulet这个署名出现在画作落款以外的地方，仿佛灵魂里的Amulet有了片刻的，不那么真实的实体。
　　“谢谢。”老师收起本子，“感谢你们的赠予。”